Los tres padrinos

No lo ha puesto la RAE en su diccionario, pero con el tiempo ha de hacerlo. Melancolía es la emoción con zozobra que nos toma cuando terminamos de ver la trilogía de El Padrino.

Empezamos el sábado. Vimos la uno y la dos, seguidas. Nos movimos del sillón a la cama aún en la penumbra que cerca a Michael tras ordenar la muerte de su hermano. Qué tristeza más drástica y al parecer más etérea. “Es película,” me decía un amigo muy querido, como si con eso se pudiera paliar la pena. La historia de los Corleone lastima de modo tal que, no sólo yo, sino la gran mayoría de la audiencia la premia cada vez que hay una encuesta colocándola como la mejor de las películas.

Anoche empezamos, muy tarde, a ver la tercera. La de la mala fama, la de que Sofía Coppola no es muy bonita y la historia se cae. Yo no sé, no voy a discutir, el hecho es que nos venció el sueño por ahí de las dos de la mañana. Así que desperté con la esperanza de terminarla en la noche. No pude esperar hasta entonces. Al volver de una comida convencí al señor de la casa de que la viéramos cuanto antes. Vino entonces la ópera en Sicilia. Y todo fue llorar. “Pobre gente”, diría Pessoa. “Pobre gente toda la gente”. No encuentro más qué decir. La tercera no es la mejor de las tres, estoy dispuesta a aceptar que sin duda es la menos buena. Pero es necesaria. Y esto de ahora nos pasa cada dos o cuatro años. Las tres de “El Padrino” y la melancolía.
Música para hoy: Caballería Rusticana. La trama es boba y mala, pero la música es preciosa.

Descubrimiento de Hoy: Nino Rota, que es ella música de “El Padrino” junto con Coppola pero predominando. Ganó el Óscar por la música de El Padrino 2. Confieso, yo no sabía que este hombre, nacido en Milán en 1911, escribió tanto para el cine. Hizo música para Fellini, para Visconti y para quienes quieran ustedes imaginar. La Strada, Ocho y medio, La dolce vita, Amorcord, A pleno Sol, Romeo y Julieta y busquen ustedes cuántas más. Escuchen ahora: “A time for us”